台北鋼琴老師涂玟棋和畫家老爸涂豐惠和愛生氣小伊麵

普羅高菲夫 一共寫了五首鋼琴協奏曲，其中第四號是為左手所寫的，

第三和第五號則是最受到歡迎的。

第三號鋼琴協奏曲是他在流亡法國時期的作品；

此曲在美國發表時完全不受到好評，原因是太過前衛，

當時普羅高菲夫口袋只剩下1000美元，而且居無定所，但沒想到回到歐洲後，

此曲卻大受歡迎，讓他信心倍增~~

愛樂電台【全曲導聆：普羅高菲夫「第四號鋼琴協奏曲」─『左手』】

真的是孤掌難鳴嗎？為什麼這一首作品維根斯坦不彈？

播出版本：Vladimir Ashkenazy; Andre Previn; London Symphony Orchestra
播出日期：03月29日
播出時間：13:00~15:00
 

• 獨臂鋼琴家，再接再勵！
  即使只剩下左手，維也納鋼琴家維根斯坦，仍不想放棄演奏生涯，他曾委託不少作曲家譜曲，例如理察?史特勞斯於 1925年寫的「為左手鋼琴而作的家庭交響曲附屬小品」、富蘭茲?史密特於1926年寫的「G小調鋼琴五重奏」，以及拉威爾創作於1929年的「左手鋼琴協奏曲」。而這回，他則找上了俄國的「壞小子」普羅高菲夫，向他要了一首鋼琴協奏曲！
• 挑戰失敗？口味不對？
  「壞小子」果然「名不虛傳」，譜出了這首效果既不華麗、管弦樂法也平鋪直敘的「第四號鋼琴協奏曲」。雖然如此，鋼琴如水中漣漪的室內樂演奏風格，仍然不易詮釋。令人納悶的是，維根斯坦最終並沒有演出此曲，而普羅高菲夫也將樂譜「冷凍」起來了；一直到二十五年後，琴音才透過另一位獨臂鋼琴家的左手，初見天日...

《全曲導聆》

• 第一樂章
  急板，輪旋曲。鋼琴以十六分音符輕快彈出音階化的主題，豎笛、低音管、法國號則用半音階和弦伴奏，中間段落展現出作曲家將鋼琴作為敲擊樂器的特色。普羅高菲夫將一般用於協奏曲終曲樂章的輪旋曲，運用在第一樂章裡，這難道是壞小子的惡作劇？
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• 第二樂章
  抒情的行板。由小提琴平靜的旋律開始，接著在一段鋼琴的三連音樂句後，呈現出樂章的主要主題；主題慢慢發展到樂曲中間部分，達到情緒的高潮。在鋼琴充滿張力的演奏外，此樂章還流露出冥想、浪漫的風格。
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• 第三樂章
  中庸快板，奏鳴曲風格。小號吹出的曲調和隨後鋼琴音階式的旋律，構成了第一主題；進入快板後，在弦樂的三拍子節奏上，鋼琴奏出躍動感的第二主題。中間部分鋼琴與管弦樂團以斷奏方式演奏的新旋律，更帶有一種懸疑、黑色幽默的感覺，音樂最後不間斷進入到第四樂章。
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• 第四樂章
  急板。此樂章並沒有獨特的個性，只是第一樂章的延續和回顧。難道叛逆的普羅高菲夫最後仍順從了以輪旋曲作為結束的慣例？ 
  
  您現在知道維根斯坦不彈的原因了嗎？3月24日(二)晚間7點，想不想聽聽王世強怎麼說？還有為什麼沒有「右手」鋼琴作品？